На дворе эпоха затяжной информационной войны, где не доищешься правды даже на страницах букваря, а политика превращается в политический перформанс, направленный на бессознательное программирование. Наш арт-лазутчик Алина Селивер решила расслабиться, занявшись эскапизмом и мистификацией в ГСЦИ: она поговорила с овалами, раскусила фашизм глянца, постояла на голове и увидела собственную смерть.
Было двенадцать пополудни. Мне захотелось чего-нибудь мистического, поэтому единственным верным решением было пойти на выставку «Мистификаторы», что расположилась на Зоологической улице в здании Государственного центра современного искусства. Анонс гласил: «Выставка построена на сопоставлении произведений художников разных поколений, в искусстве которых заметна тенденция к трансформации реальности, «подмены» заимствованных реалий модифицированными подобиями или производству моделей несуществующего реального».
Фойе наполняли странные звуки, отдалённо напоминавшие речь. Истеричный женский голос тонул в музыке. Иногда в полотно её монолога вплетается мужской шёпот — и всё начиналось заново. Разговаривал, как оказалось, «Овал» Тони Оурслера. Оурслер одним из первых в мире открыл возможность использования движущихся образов для создания пространственных объектов. Олицетворение американской кинофантастики 50-х — 60-х годов, «Овал» представляет собой два, собственно говоря, овала, которые вращают зубами и глазами и ведут разговор о чём-то совершенно невменяемом. Она повторяет, что потеряла голову, а он, что находится на пути к звёздам и хочет быть мегабегемотом. В общем, обычный разговор между мужчиной и женщиной. На стене возле экспоната висит полный текст диалога, но, если вы не преследуете цели измельчить свой мозжечок на метеоритную пыль, не читайте это. Лучше посмотрите клип Дэвида Боуи на песню «Where are we now?», режиссёром которого был как раз Оуслер. Это поможет вам с ходу въехать в суть его творчества и заодно, в кои то веки, послушать Боуи не только потому, что он умер.
Тут, пожалуй, самое время рассказать о работе Барбары Крюгер «Стыдись этого, осуждай это»! Насильное «исправление» дефектов — вот основная тема этого произведения. Длинная игла занесена над глазом: чтобы «исправить» зрение. Возможно, конечно, что он плохо видит. Но, скорее всего, глаз олицетворяет взгляд на окружающую реальность. Например, на обложке журнала GQ оказался Филипп Киркоров в качестве одного из самых стильных мужчин года — вот и думай теперь, что это за год был и не нужно ли в нём чего исправить. Только там вместо иглы рекомендую стразы. Уверена, даже Барбара Крюгер восхитилась бы такой точностью образов.
Вообще Крюгер работает с образами массмедиа, соединяя заимствованные из разных источников изображения с провокационными текстами. Я, кстати, тоже иногда так делаю. Например, прикрепляю к своей фотографии фото Джонни Деппа и подписываю «с бывшим». На заре своей деятельности Барбара работала художественным редактором в журналах. Моя версия её становления такова: в какой-то момент эта работа так её достала, что единственным её желанием стало покромсать все эти глянцевые журналы садовыми ножницами и сжечь их в погребе под аккомпанемент группы «Enigma». Может быть, в тайне от всех она так и сделала. И, восставши из пепла, явила миру своеобразный «фарш» глянца — «антидот» против наз