Медики строго определяют любовь как дофаминэргическую целеполагающую мотивацию к формированию устойчивых парных связей. Примерно то же самое (только просто и развлекательно) расскажет вам Рената Литвинова в роли лектора по нейрофизиологии любви, героиня сквозной новеллы нового фильма Анны Меликян «Про любовь», который сегодня вышел в прокат.
На фильм ушло всего двадцать пять съёмочных дней, год производства и традиция студенческого короткометражного кино: минимальная подготовка, импровизация, мизерные гонорары и искреннее увлечение участников темой. Меликян всё время копит на свои авторские проекты: подготовка к её самому лучшему по ритму фильму «Звезда» заняла около семи лет — поэтому новый фильм-альманах она задумывала как исключительно коммерческий, чисто зрительский проект поднятия бабла для воплощения следующих задумок.
Внезапно «поделка» победила на «Кинотавре» и, кажется, готовится собрать прокат. «Про любовь» обозначил кризисную границу российского кинематографа, отделяющую молодую образованную аудиторию от так называемого «массового кино» (о некоторых представителях которого, несмотря на кассу, нельзя вспоминать, не краснея). Романтическая комедия — самый коммерческий жанр — насыщается у Меликян характерным для её почерка вниманием к мельчайшим деталям внутренней жизни персонажей: от эмоциональных привычек загадывать желания с помощью бумажного самолётика до обстановки жилища с видом на ТТК. Этот почти энтомологический интерес, полностью укладывающийся при этом в рамки жанра, делает ромком интеллектуально привлекательным для молодой и романтически настроенной образованной аудитории. Первые робкие попытки интеграции Инстаграма, тэгов и чатов в экранное пространство оказываются не просто маркетинговым ходом, но и способом передать новый стиль мышления и взаимодействия с миром. Всё это пока кажется довольно сырым, но Анна Меликян, несмотря на свою молодость, представляется очень перспективным и уже обладающим своим виденьем автором. Главное тут — чтобы этот поход за кассой из поп-артхауса в просто поп не исказил до неузнаваемости её творческого вектора.
«Про любовь» — микроскопический московский декамерон, выросший из короткометражек для аукциона «ACTION». В одной из них в обстановке трудно сохраняемой достоверности ссорятся и мирятся придурочные возлюбленные.
В другой — двое любовников в постели играют «в правду», то ли стимулируя, то ли убивая своё чувство.
Полнометражный фильм гораздо аккуратнее относится к постановке проблемы и куда проще обходится с выводами. Приняв решение отказаться ради зрителя от традиции убивать своих героев (иначе «Про любовь» был бы завален трупами), Меликян вовсе теряет финалы всех линий, оставляя их висеть в драматургическом пространстве, приятно поблёскивая и радуя глаз.
Два косплеера встречаются уже полгода — но только в образах, не зная даже настоящих имён друг друга, занимаясь сексом с закрытыми глазами и заткнутыми наушниками ушами. Когда сексапильная анимашка превращается в официантку с Полежаевской, а её яркий парень оказывается одним из тысячи рюкзакастых студентов, они оказываются не в силах справиться с реальностью и отказываются от этой затеи. Кто они на самом деле: раскрывшие свою истинную индивидуальность — или бегущи�